{"id":768,"date":"2019-08-11T19:33:01","date_gmt":"2019-08-11T17:33:01","guid":{"rendered":"http:\/\/inkin-project.com\/?p=768"},"modified":"2022-08-14T18:57:15","modified_gmt":"2022-08-14T16:57:15","slug":"trattegio-inkin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/fr\/2019\/08\/11\/trattegio-inkin\/","title":{"rendered":"Tratteggio inkin"},"content":{"rendered":"\n

L\u2019id\u00e9e de cr\u00e9er des inkin en tratteggio<\/em> m\u2019a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e par la n\u00e9cessit\u00e9 pour l\u2019encadrement des \u0153uvres graphiques dans la fabrication des kakemonos de cr\u00e9er des tissus peu voyants, qui ne g\u00eanent pas la contemplation de l\u2019\u0153uvre. En effet, un inkin<\/em> nouvellement imprim\u00e9 est le plus souvent trop pr\u00e9sent visuellement pour \u00eatre associ\u00e9 \u00e0 une \u0153uvre qui accuse le passage du temps. <\/p>\n\n\n\n

Dans le domaine de la restauration d\u2019\u0153uvres graphiques au\nJapon, les tissus d\u2019encadrement sont choisis de mani\u00e8re de mani\u00e8re \u00e0 rester\nvisuellement en retrait par rapport \u00e0 l\u2019\u0153uvre. Les couleurs aujourd\u2019hui les plus\nrepr\u00e9sent\u00e9es dans les mus\u00e9es sont le beige, les bruns, les verts p\u00e2les. La\nbrillance des tissus kinran<\/em>, des tissus \u00e0 lamelles de papier dor\u00e9, est\nelle-aussi souvent att\u00e9nu\u00e9e. Dans certains cas notamment, le papier employ\u00e9\npour les trames est dor\u00e9 non pas \u00e0 la feuille mais en saupoudrant sur l\u2019adh\u00e9sif\ndes d\u00e9bris de feuille. La dorure apparait alors comme mouchet\u00e9e et laisse\nappara\u00eetre la laque sous-jacente, ce qui cr\u00e9e un effet de fausse usure.<\/p>\n\n\n\n

Les restaurateurs que j\u2019ai rencontr\u00e9s qui avaient r\u00e9alis\u00e9 des\ntissus inkin<\/em> pour les employer dans des encadrements les avaient us\u00e9s et\nsalis artificiellement, afin de leur donner un aspect vieilli. <\/p>\n\n\n\n

Un des concepts qui caract\u00e9rise la restauration contemporaine est la lisibilit\u00e9 des interventions, selon laquelle les parties compl\u00e9t\u00e9es par les restaurateurs doivent pouvoir \u00eatre distingu\u00e9es des parties originales afin de de pas cr\u00e9er de faux historique. Dans le domaine de la restauration de peinture, ce concept a donn\u00e9 naissance en Italie \u00e0 la technique du tratteggio<\/em>. L\u00e0, les lacunes dans l\u2019image sont combl\u00e9es non pas par un traitement de la couleur identique \u00e0 celui de l\u2019\u0153uvre originale, mais par un travail minutieux de hachures verticales de diff\u00e9rentes couleurs. Par un ph\u00e9nom\u00e8ne optique, le spectateur qui se tient \u00e0 une distance de deux ou trois m\u00e8tres de l\u2019\u0153uvre ne percevra pas de diff\u00e9rence entre les parties originales et les parties compl\u00e9t\u00e9es. Mais en s\u2019approchant, il pourra identifier les parties restaur\u00e9es et prendre conscience de l\u2019\u00e9tendue r\u00e9elle de la mati\u00e8re originale subsistante.<\/p>\n\n\n\n

De la m\u00eame mani\u00e8re, ne pourrait-on pas cr\u00e9er des tissus inkin<\/em>\ndont le dessin inclurait une discontinuit\u00e9 dans la dorure en produisant un\neffet d\u2019usure ? Vu de loin, l\u2019inkin<\/em> aurait l\u2019apparence d\u2019un tissu\nancien, us\u00e9, dont la dorure est att\u00e9nu\u00e9e par les lacunes et les ruptures du\nmotif. De pr\u00e8s, l\u2019inkin<\/em> serait per\u00e7u comme une \u0153uvre contemporaine. <\/p>\n\n\n\n

Pour cela, j\u2019ai conserv\u00e9 ma m\u00e9thode de fabrication et\nd\u2019application de la colle habituelle, mais j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 des pochoirs \u00e0 l\u2019aide\nde techniques modernes.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai commenc\u00e9 par dessiner un motif traditionnel de rinceaux\nen pivoines de type \u00e9poque Ming, en me basant sur des photographies d\u2019inkin<\/em>\nanciens. Le motif est ensuite d\u00e9calqu\u00e9 \u00e0 l\u2019encre, pour obtenir le trait le plus\nnoir et le plus propre possible. A part, j\u2019ai dessin\u00e9 \u00e0 la plume un r\u00e9seau de\nlignes ondulantes en pleins et d\u00e9li\u00e9s, en cr\u00e9ant des zones plus ou moins\ndenses. <\/p>\n\n\n\n

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R\u00e9seau de lignes ondulantes. Motif de pivoines. Dessins \u00e0 main lev\u00e9e.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Les deux dessins sont scann\u00e9s et binaris\u00e9s sur Photoshop afin\nde supprimer les gris. Les deux calques sont superpos\u00e9s et la taille du calque\nde lignes ondulantes est modul\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 obtenir un effet satisfaisant sur le\nmotif floral. On doit cependant faire attention \u00e0 ce que le motif final puisse\n\u00eatre d\u00e9coup\u00e9 et imprim\u00e9 ; les lignes ne doivent donc pas \u00eatre trop fines.\nLa m\u00eame op\u00e9ration a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e sur un motif de r\u00e9seau de svastikas. <\/p>\n\n\n\n

Le r\u00e9sultat, un r\u00e9seau tr\u00e8s fin de lignes crois\u00e9es, serait\ntr\u00e8s difficile \u00e0 d\u00e9couper \u00e0 la main \u00e0 moins de le faire r\u00e9aliser par un\nprofessionnel de la fabrication de katagami<\/em>. Je l\u2019ai donc fait d\u00e9couper\nau laser.<\/p>\n\n\n\n

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Motif binaris\u00e9 sans tratteggio, avec tratteggio fin, avec tratteggio \u00e9pais. <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Plusieurs essais de d\u00e9coupe laser ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s avec la\ncollaboration de Fran\u00e7ois Duboisset, restaurateur du patrimoine mobilier et\nmat\u00e9riaux plastiques. Les tests ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s sur plusieurs mat\u00e9riaux et \u00e0\ndiff\u00e9rentes puissances et vitesses.  Le kakishibugami<\/em>,\npapier enduit de jus de kaki traditionnellement employ\u00e9 pour la fabrication des\npochoirs japonais, se d\u00e9coupe parfaitement bien. Je n\u2019ai cependant pas trouv\u00e9\nde fournisseur en France. Le y\u00f4gami<\/em>, un papier partiellement synth\u00e9tique\nemploy\u00e9 aujourd\u2019hui majoritairement pour ses propri\u00e9t\u00e9s de stabilit\u00e9 et de\nr\u00e9sistance, n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 test\u00e9 car il est fabriqu\u00e9 \u00e0 partir de polyester, un\nplastique qui peut g\u00e9n\u00e9rer des gaz toxiques lors de la d\u00e9coupe au laser. L\u2019ac\u00e9tate\nde cellulose, que l\u2019on peut se procurer facilement en France, se d\u00e9coupe tr\u00e8s\nbien mais il pr\u00e9sente l\u2019inconv\u00e9nient de se d\u00e9former quand on le mouille. On\ndoit donc le repasser \u00e0 basse temp\u00e9rature entre deux papiers anti-adh\u00e9sifs et\nle laisser s\u00e9cher sous presse entre chaque nettoyage. J\u2019ai en outre fabriqu\u00e9\ndes papiers imperm\u00e9abilis\u00e9s maison, \u00e0 base de papiers japonais de diff\u00e9rentes\n\u00e9paisseurs et de gomme laque pass\u00e9e en plusieurs couches. N\u00e9anmoins, le papier\nle plus fin une fois taill\u00e9 de motifs tr\u00e8s d\u00e9licats est assez fragile, tandis\nqu\u2019avec le papier \u00e9pais on d\u00e9pose une \u00e9paisseur de colle trop importante sur le\ntissu.<\/p>\n\n\n\n

Les meilleurs r\u00e9sultats \u00e0 l\u2019impression ont \u00e9t\u00e9 obtenus avec\nune feuille d\u2019ac\u00e9tate de cellulose 125 microns. Plus fin, le plastique r\u00e9agit\ntrop fortement \u00e0 l\u2019humidit\u00e9 ; plus \u00e9pais, il laisse une \u00e9paisseur de colle\ntrop importante sur le tissu. <\/p>\n\n\n\n

Un mat\u00e9riau plus appropri\u00e9 pour la d\u00e9coupe de pochoirs au\nlaser est semble-t-il l\u2019acrylique en feuilles fines, mais il est difficile de\ns\u2019en procurer au d\u00e9tail.<\/p>\n\n\n\n

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Impression avec tratteggio fin, feuille d’or pur sur gaze de soie beige.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Les essais d\u2019impression ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s sur des tissus de soie de diff\u00e9rentes natures : shantung, gaze japonaise, twill, toile de soie sauvage japonaise de type tsumugi<\/em>, damas de soie japonais \u00e0 motifs floraux. Pour les couleurs, on a reproduit en teintures naturelles les types de teintes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es pour le montage des oeuvres anciennes : beiges, bruns, gris verd\u00e2tres. On a employ\u00e9 pour l\u2019impression plusieurs couleurs de feuilles d\u2019or, en essayant de cr\u00e9er le moins de contraste possible entre la couleur du tissu et la couleur du m\u00e9tal.  Ainsi sous certains angles de vue, la feuille m\u00e9tallique disparait visuellement dans la couleur du fond. <\/p>\n\n\n\n

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Impression avec tratteggio \u00e9pais, feuille grise (Moongold <\/em>de chez Degami) sur soie shantung grise.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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R\u00e9seau de svastikas avec tratteggio fin, feuille d’or rouge (Antique <\/em>de chez Degami) sur toile de soie fauve.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9chantillon imprim\u00e9 sur damas de soie brun \u00e0 motifs de grandes pivoines avec une feuille d\u2019or l\u00e9g\u00e8rement rouge donne un r\u00e9sultat int\u00e9ressant. Sous certains angles de vue, le motif imprim\u00e9 est visible ; sous d\u2019autres, le motif tiss\u00e9 prend le dessus et le motif dor\u00e9 disparait. <\/p>\n\n\n\n

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Impression avec tratteggio fin, feuille d’or rouge (Antique <\/em>de chez Degami) sur damas de soie \u00e0 grandes fleurs brun.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019id\u00e9e de cr\u00e9er des inkin en tratteggio m\u2019a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e par la n\u00e9cessit\u00e9 pour l\u2019encadrement des \u0153uvres graphiques dans la fabrication des kakemonos de cr\u00e9er des tissus peu voyants, qui ne g\u00eanent pas la contemplationLire la suite…<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":770,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[15],"tags":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/inkin-project.com\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/sur-sha-d\u00e9tails-1.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/768"}],"collection":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=768"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/768\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":793,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/768\/revisions\/793"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/770"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=768"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=768"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=768"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}