{"id":240,"date":"2017-12-01T23:16:03","date_gmt":"2017-12-01T22:16:03","guid":{"rendered":"http:\/\/inkin-project.com\/?p=240"},"modified":"2018-01-29T22:32:28","modified_gmt":"2018-01-29T21:32:28","slug":"recherche-experimentale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/fr\/2017\/12\/01\/recherche-experimentale\/","title":{"rendered":"Recherche exp\u00e9rimentale"},"content":{"rendered":"

Nous avons r\u00e9alis\u00e9 des essais de fabrication de tissus inkin, en nous basant sur les recherches et les observations expos\u00e9es dans les articles\u00a0 Les composantes de l\u2019adh\u00e9sif\u00a0: sources<\/span>\u00a0<\/a><\/i> et\u00a0 Observations d\u2019un corpus d\u2019inkin <\/a><\/i><\/span>, avec deux objectifs. Le premier est de nous remettre autant que possible dans les conditions r\u00e9elles afin de comprendre quels pouvaient \u00eatre les mat\u00e9riaux et les proc\u00e9d\u00e9s qui ont permis la fabrication des tissus inkin. Le second est de d\u00e9velopper des recettes et des m\u00e9thodes permettant aujourd\u2019hui de fabriquer \u00e0 nouveau des tissus inkin, pour le montage des \u0153uvres peintes ou pour tout autre domaine des arts d\u00e9coratifs. <\/span><\/p>\n

M\u00e9thode<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

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Exemple de planche de tests<\/figcaption><\/figure>\n

Une liste de mat\u00e9riaux a \u00e9t\u00e9 dress\u00e9e en d\u00e9duisant de nos observations et des r\u00e9sultats des analyses faites par Suzuki, ainsi que de la litt\u00e9rature, ceux qui pouvaient \u00eatre disponibles en Chine et au Japon avant l\u2019apparition des mat\u00e9riaux synth\u00e9tiques. Les mat\u00e9riaux ont ensuite \u00e9t\u00e9 employ\u00e9s seuls ou en combinaisons plus ou moins complexes, afin d\u2018en comprendre les propri\u00e9t\u00e9s et les conditions d\u2019utilisation. Au cours des essais, les quantit\u00e9s introduites de chaque mat\u00e9riau ont \u00e9t\u00e9 mesur\u00e9es avec pr\u00e9cision, afin de pouvoir conserver des recettes. Chaque adh\u00e9sif pr\u00e9par\u00e9 a \u00e9t\u00e9 imprim\u00e9 sur tissu de soie \u00e0 travers des pochoirs en papier de notre confection, \u00e0 motifs de tsukurido<\/i> repris d\u2019inkin anciens, et une feuille d\u2019or pur, toujours de m\u00eame couleur (n\u00b04) et \u00e9paisseur. Une fois les mat\u00e9riaux s\u00e9lectionn\u00e9s, les proportions ont \u00e9t\u00e9 ajust\u00e9es. <\/span><\/p>\n

Pour chaque essai nous avons estim\u00e9 et compar\u00e9 les propri\u00e9t\u00e9s suivantes\u00a0: adh\u00e9rence de la feuille, adh\u00e9rence sur le tissu, souplesse\/duret\u00e9 du film, tendance \u00e0 craqueler, \u00e9paisseur du film, pr\u00e9cision du contour, brillance de la feuille, couleur de la feuille, r\u00e9sistance \u00e0 l\u2019eau.<\/span><\/p>\n

Les \u00e9chantillons obtenus ont \u00e9t\u00e9 compar\u00e9s visuellement avec des fragments d\u2019inkin ancien, afin de s\u00e9lectionner des recettes qui donnaient un r\u00e9sultat proche. Les recettes retenues sont publi\u00e9es sur la page Fabrication<\/i><\/a> <\/span>de ce blog. Cet article pr\u00e9sente nos conclusions quant aux mat\u00e9riaux test\u00e9s.<\/span><\/p>\n

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Choix des tissus de support<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

Le choix du tissu de support pour les tests a repr\u00e9sent\u00e9 un vrai probl\u00e8me. Le tissu a en effet une influence majeure sur l\u2019effet final. Nous ne pouvions cependant pas travailler sur des tissus semblables aux originaux. Les ra<\/i> modernes sont rares, extr\u00eamement co\u00fbteuses, et ne ressemblent pas aux ra<\/i> anciennes. Les gazes sha<\/i> actuelles ont en g\u00e9n\u00e9ral des fils assez fins et des jours plus ouverts que les gazes anciennes. Les gazes plus denses que nous avons trouv\u00e9es sont des tissages main de grande qualit\u00e9, que nous ne pouvions pas utiliser pour des tests. La plupart des essais ont donc \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s sur de la soie \u00e0 peindre et sur de la gaze de soie ro<\/i> pour kimono. La soie \u00e0 peindre est une soie gr\u00e8ge, armure taffetas, dont les fils de chaine sont rassembl\u00e9s par faisceaux de mani\u00e8re \u00e0 gagner en stabilit\u00e9 et \u00e0 \u00eatre assez transparente. Dans une certaine mesure elle ressemble \u00e0 de la gaze, mais sa surface est tr\u00e8s lisse. <\/span><\/p>\n

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Envers d’un \u00e9chantillon imprim\u00e9 sur gaze. L’adh\u00e9sif emprisonne le fil, renfor\u00e7ant l’adh\u00e9sion sur le tissu. Serait-ce pour cela que les inkin anciens \u00e9taient faits sur gazes?<\/figcaption><\/figure>\n

Les adh\u00e9sifs<\/span><\/strong><\/p>\n

Les adh\u00e9sifs sont la base de la colle\u00a0: ils ont pour but de faire adh\u00e9rer la feuille sur le tissu.<\/span><\/p>\n

Les colles animales<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Les colles animales sont en grande partie compos\u00e9es de collag\u00e8ne\u00a0; elles sont issues des peaux, des cartilages ou des os des animaux. Les m\u00e9thodes d\u2019extraction varient et peuvent n\u00e9cessiter un milieu acide (colle d\u2019os) ou basique (colles de peau). On a pu utiliser des animaux tr\u00e8s diff\u00e9rents selon les r\u00e9gions et les \u00e9poques\u00a0; en Europe, le lapin et l\u2019esturgeon sont fr\u00e9quemment employ\u00e9s. Au Japon, les colles anciennes ont pu \u00eatre de b\u0153uf, de porc, de cheval, de daim, de poisson\u2026 Par ailleurs la qualit\u00e9 des mat\u00e9riaux de base et la m\u00e9thode d\u2019extraction ont \u00e9galement une influence d\u00e9cisive sur leurs propri\u00e9t\u00e9s. Les colles modernes sont tr\u00e8s purifi\u00e9es et s\u2019assimilent presque \u00e0 de la g\u00e9latine\u00a0; les colles anciennes par comparaison devaient comporter des impuret\u00e9s li\u00e9es \u00e0 leur m\u00e9thode de fabrication, \u00e0 la qualit\u00e9 de l\u2019eau, qui elles-m\u00eames peuvent avoir une influence sur les propri\u00e9t\u00e9s du produit, par exemple sur sa force d\u2019adh\u00e9sion. <\/span><\/p>\n

Les exp\u00e9riences que nous avons men\u00e9es avec des colles modernes achet\u00e9es dans le commerce ne peuvent donc pas \u00eatre r\u00e9ellement compar\u00e9es aux objets anciens\u00a0; elles donnent seulement des indications.<\/span><\/p>\n

La seule colle animale encore produite au Japon est la colle de vache. La plus fr\u00e9quemment employ\u00e9e par les peintres est la Sanzenbon<\/i>, une colle de b\u0153uf dite sans additifs vendue sous forme de b\u00e2tons. La shika nikawa<\/i>, \u00ab\u00a0colle de daim\u00a0\u00bb, aujourd\u2019hui vendue sous forme de cubes, est en r\u00e9alit\u00e9 une colle de b\u0153uf avec divers additifs dont la nature n\u2019est pas pr\u00e9cis\u00e9e. On trouve chez les marchands sp\u00e9cialis\u00e9s en fournitures pour la peinture japonaise des colles de b\u0153uf en cristaux, sans additif et plus ou moins fortes. Nous avons travaill\u00e9 de pr\u00e9f\u00e9rence avec des colles de b\u0153uf sans additif en cristaux.<\/span><\/p>\n

La colle animale est mise \u00e0 gonfler dans l\u2019eau plusieurs heures avant emploi, \u00e0 une concentration que nous avons fait varier entre 4 et 14%. Selon la colle employ\u00e9e, la force d\u2019adh\u00e9sion, la temp\u00e9rature de g\u00e9lification et la souplesse apr\u00e8s s\u00e9chage varient pour une m\u00eame concentration. La colle gonfl\u00e9e est mise \u00e0 chauffer au bain marie \u00e0 environ 30\u00b0C avec agitation. Au-del\u00e0 de 35\u00b0C, elle se d\u00e9nature et perd en pouvoir de g\u00e9lification et d\u2018adh\u00e9sion. La colle refroidie passe \u00e0 l\u2019\u00e9tat de gel. R\u00e9chauff\u00e9e, elle se liqu\u00e9fie \u00e0 nouveau.<\/span><\/p>\n

Le moment de l\u2019application \u00e0 travers le pochoir est d\u00e9licat. Liquide, la colle fuse dans le tissu. A l\u2019\u00e9tat de gel, elle forme des picots. A temp\u00e9rature de transition liquide-gel, elle s\u2019\u00e9tale correctement, et se rigidifie une fois sur le tissu, mais ce moment est court. Imprimer avec une colle animale n\u00e9cessite donc de travailler \u00e0 une temp\u00e9rature inf\u00e9rieure \u00e0 la temp\u00e9rature de liqu\u00e9faction de la colle. Plus l\u2019on souhaite travailler avec une colle l\u00e9g\u00e8re et souple, plus la temp\u00e9rature de la pi\u00e8ce doit \u00eatre fraiche (inf\u00e9rieure \u00e0 19\u00b0C pour une colle \u00e0 6%).<\/span><\/p>\n

Une fois s\u00e8che, la colle forme un film fin et brillant, incolore ou couleur peau (elle brunit cependant avec le vieillissement), et qui peut \u00eatre tr\u00e8s souple si la colle est l\u00e9g\u00e8re, assez raide si elle est concentr\u00e9e. La tension de surface de l\u2019adh\u00e9sif est forte, ce qui donne \u00e0 la feuille d\u2019or un aspect tr\u00e8s brillant. <\/span><\/p>\n

Elle permet d\u2019imprimer des motifs tr\u00e8s fins, tr\u00e8s pr\u00e9cis, et ne cr\u00e9e pas de d\u00e9formations au s\u00e9chage. Employ\u00e9e seule, la colle animale de forme pas de craquelures. Apr\u00e8s plusieurs mois de s\u00e9chage, elle pr\u00e9sente une certaine r\u00e9sistance \u00e0 l\u2019eau, plus importante que la colle d\u2019amidon, mais qui n\u2019est jamais totale. <\/span><\/p>\n

La colle animale (sans additif) mise en solution est tr\u00e8s sensible aux moisissures. Par temps froid elle peut tenir sans moisir jusqu\u2019\u00e0 4-5 jours, mais les artistes en pr\u00e9parent g\u00e9n\u00e9ralement de la neuve chaque jour. <\/span><\/p>\n

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Colle de b\u0153uf en cristaux. Echantillon imprim\u00e9 \u00e0 partir de colle de b\u0153uf dilu\u00e9e dans de la colle de konjac, teint\u00e9e \u00e0 la terre ferreuse.<\/figcaption><\/figure>\n

Les colles d\u2019amidon<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

L\u2019amidon est un sucre contenu dans de nombreuses plantes. Les colles d\u2019amidon les plus employ\u00e9es au Japon sont les colles de bl\u00e9 et de riz. D\u2019un point de vue g\u00e9n\u00e9ral, la colle de bl\u00e9 est plus souple que la colle de riz, et c\u2019est pour cela qu\u2019on l\u2019utilise en restauration. Cependant les colles de riz ont \u00e9t\u00e9 traditionnellement tr\u00e8s employ\u00e9es dans les arts comme dans la vie quotidienne, puisque le riz constitue en Asie une ressource imm\u00e9diatement disponible. Le riz comporte une part plus ou moins importante de gluten, selon qu\u2019il s\u2019agisse de riz classique (uruchi-mai<\/i>) ou de riz glutineux (mochi-gome<\/i>). Le gluten augmente le pouvoir d\u2019adh\u00e9sion de la colle, mais il est aussi responsable de sa raideur et de son jaunissement.\u00a0<\/span><\/p>\n

Nous avons travaill\u00e9 avec plusieurs colles de riz.<\/span><\/p>\n

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Pr\u00e9paration de la colle de riz classique. Colle de riz glutineux fraiche. Colle de riz glutineux ferment\u00e9e.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0<\/span>Riz classique\u00a0<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Le riz est cuit et \u00e9cras\u00e9 \u00e0 travers un tamis pendant une heure\u00a0; on additionne un peu d\u2019eau lorsque la p\u00e2te est trop rigide. Il est \u00e9galement possible de faire cuire directement de la poudre de riz. La cuisson se fait alors \u00e0 la casserole \u00e0 90\u00b0C sans s\u2019arr\u00eater de m\u00e9langer avec une cuill\u00e8re en bois. La colle est pr\u00eate lorsqu\u2019un bruit de cr\u00e9pitement se fait entendre (\u00e9clatement des grains d\u2019amidon). \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

La colle de riz peut \u00eatre employ\u00e9e assez p\u00e2teuse pour \u00eatre imprim\u00e9e, et peut \u00eatre mont\u00e9e en \u00e9paisseur, mais elle est alors raide et cassante au s\u00e9chage. L\u00e9g\u00e8re, elle a tendance \u00e0 s\u2019\u00e9taler. Elle poss\u00e8de un fort pouvoir adh\u00e9sif. Elle donne \u00e0 la feuille d\u2019or une brillance mate et blanch\u00e2tre.<\/span><\/p>\n

La colle de riz une fois s\u00e8che est raide, forme des craquelures, et sa surface est velout\u00e9e. Elle pr\u00e9sente une assez mauvaise r\u00e9sistance \u00e0 l\u2019eau.<\/span><\/p>\n

Riz glutineux<\/span><\/em>\u3000<\/span><\/span><\/p>\n

La colle de riz glutineux peut \u00eatre pr\u00e9par\u00e9e de la m\u00eame mani\u00e8re que la colle de riz. Apr\u00e8s cuisson, elle forme une p\u00e2te tr\u00e8s rigide qui doit \u00eatre pass\u00e9e plusieurs fois \u00e0 travers un tamis ou une toile fine, et est difficile \u00e0 travailler. Dilu\u00e9e, elle s\u2019\u00e9tale, cr\u00e9e des d\u00e9gorgements, et ne permet pas d\u2019imprimer des motifs pr\u00e9cis. <\/span><\/p>\n

Au s\u00e9chage, elle forme des d\u00e9formations en cuvette, et elle est assez raide. <\/span><\/p>\n

Elle pr\u00e9sente un fort pouvoir adh\u00e9sif et donne \u00e0 la feuille d\u2019or un aspect mat et blanch\u00e2tre. Elle est sensible \u00e0 l\u2019eau.<\/span><\/p>\n

Colle de riz glutineux ferment\u00e9e<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

La pratique de laisser reposer la colle de riz pour la d\u00e9tendre \u00e9tait courante dans l\u2019art du surihaku<\/i>. Par ailleurs, dans une recette ancienne d\u2019inkin japonais, qui nous a \u00e9t\u00e9 transmise par M. Handa, il est fait mention d\u2019une colle de riz m\u00e9lang\u00e9e \u00e0 de la colle animale, que l\u2019on fait fermenter en m\u00e9lange durant une semaine, afin de faire lever la colle (plus de d\u00e9tails<\/a><\/span>). Nous nous sommes rendu compte qu\u2019\u00e0 une temp\u00e9rature d\u2019environ 12 \u00e0 15\u00b0C, la colle de riz glutineux pure pouvait fermenter de mani\u00e8re spontan\u00e9e. Au bout de 3 \u00e0 4 semaines de repos dans un r\u00e9cipient \u00e9tanche, la colle l\u00e8ve, devient l\u00e9g\u00e8re, et d\u00e9gage une odeur alcoolique. Cette colle peut ensuite se conserver des mois durant, sans pourrir.<\/span><\/p>\n

Pour l\u2019impression, la colle ferment\u00e9e pr\u00e9sente plusieurs avantages. Elle est l\u00e9g\u00e8re et ferme \u00e0 la fois, et s\u2019\u00e9tale donc sans difficult\u00e9 ni d\u00e9gorgement. Il est possible de la monter en \u00e9paisseur, qui subsiste en bonne partie apr\u00e8s s\u00e9chage. Sa surface une fois s\u00e8che est rugueuse, ce qui \u00e9teint fortement l\u2019\u00e9clat de la feuille d\u2019or.<\/span><\/p>\n

La colle ferment\u00e9e a une tr\u00e8s forte tendance \u00e0 craqueler. Sa force d\u2019adh\u00e9sion est mauvaise, ainsi que sa r\u00e9sistance \u00e0 l\u2019eau.<\/span><\/p>\n

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Riz ferment\u00e9 pur. Adh\u00e9sif \u00e0 base de riz ferment\u00e9 en cours d’impression. Adh\u00e9sif \u00e0 base de colle animale et de riz ferment\u00e9 (1:1).<\/figcaption><\/figure>\n

Kanbaiko<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Le kanbaiko<\/i> est une farine de riz glutineux employ\u00e9e en p\u00e2tisserie japonaise. Il est pr\u00e9par\u00e9 \u00e0 partir de g\u00e2teaux de riz glutineux (les mochis), pr\u00e9par\u00e9s selon un proc\u00e9d\u00e9 de cuisson et de battage, que l\u2019on a ensuite fait griller, et r\u00e9duit en poudre. <\/span><\/p>\n

Le kanbaiko<\/i> est fr\u00e9quemment employ\u00e9 comme adh\u00e9sif dans l\u2019artisanat japonais, notamment dans l\u2019art des poup\u00e9es kimekomi<\/i>, ou du kintsugi<\/i> (la r\u00e9paration des c\u00e9ramiques \u00e0 la laque et \u00e0 l\u2019or). Nous pensons qu\u2019il n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 en Chine, puisque les mochis sont une sp\u00e9cificit\u00e9 japonaise, mais nous pouvons envisager qu\u2019il ait \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 sur des inkin d\u2019origine japonaise. <\/span><\/p>\n

Le kanbaiko<\/i> se pr\u00e9pare en le diluant dans l\u2019eau, en proportion d\u2018environ 1\u00a0: 2 pour une colle \u00e9paisse. Il n\u2019est pas n\u00e9cessaire de le faire cuire. A moins de le pr\u00e9parer avec le moins d\u2019agitation possible et dans de l\u2019eau tr\u00e8s froide, il a une tr\u00e8s forte tendance \u00e0 former des fils, ce qui le rend difficile d\u2019usage.<\/span><\/p>\n

Lorsqu\u2019il est peu dilu\u00e9, le kanbaiko<\/i> est facile \u00e0 imprimer. Il forme des motifs pr\u00e9cis et en relief. D\u00e8s qu\u2019il est trop dilu\u00e9, il s\u2019\u00e9tale, ce qui nuit \u00e0 la pr\u00e9cision du motif. Sa force d\u2019adh\u00e9sion est tr\u00e8s importante, et il tient bien \u00e0 la fois au textile et \u00e0 la feuille d\u2019or. <\/span><\/p>\n

Une fois sec, il est dur, mais relativement \u00e9lastique, et de ce fait, a peu tendance \u00e0 craqueler. Il pr\u00e9sente g\u00e9n\u00e9ralement une d\u00e9formation en cuvette. Sa surface est tr\u00e8s lisse, mais il donne \u00e0 la feuille d\u2019or une brillance un peu mate, plus brillante cependant que la colle de riz classique, ainsi qu\u2019une teinte blanch\u00e2tre. <\/span><\/p>\n

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Kanbaiko<\/em> pur. Colle animale, kanbaiko<\/em>. Colle animale, kanbaiko<\/em>, pigment de terre ferreuse.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0<\/span><\/b>Les charges<\/span><\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Les charges ont pour fonction de donner de l\u2019\u00e9paisseur au film, et de constituer une sous-couche pour la feuille d\u2019or. Cette sous-couche isole la feuille d\u2019or du relief du tissage, et peut conf\u00e9rer \u00e0 la feuille plus ou moins de brillance selon son grain.<\/span><\/p>\n

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\u00a0<\/span>La gofun<\/i><\/span>\u3000<\/span><\/i><\/strong><\/span><\/p>\n

La gofun<\/i> est un pigment blanc tr\u00e8s fr\u00e9quemment employ\u00e9 dans les arts d\u00e9coratifs et la peinture japonais. Il s\u2019agit de coquille de coquillage r\u00e9duite en poudre\u00a0; chimiquement, c\u2019est un carbonate de calcium. Son grain est plus ou moins fin selon le degr\u00e9 de broyage. La gofun<\/i> se pr\u00e9pare dans la colle animale, selon un protocole assez long visant \u00e0 favoriser son affinit\u00e9 avec la colle et l\u2019eau. Le pigment est broy\u00e9, puis on\u00a0 ajoute une petite quantit\u00e9 de colle animale l\u00e9g\u00e8re. On forme une boule, que l\u2019on jette ensuite longuement de mani\u00e8re r\u00e9p\u00e9t\u00e9e sur la surface d\u2019une soucoupe, de mani\u00e8re \u00e0 en faire sortir l\u2019air. <\/span><\/p>\n

Elle est peu couvrante, \u00e0 moins d\u2019\u00eatre pass\u00e9e en couches successives. Elle forme un film lisse, fin, uniforme et souple. Elle conserve \u00e0 la feuille d\u2019or une brillance assez forte, quoi que l\u00e9g\u00e8rement att\u00e9nu\u00e9e. <\/span><\/p>\n

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Le kaolin<\/span><\/b>\u3000<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

Le kaolin est une argile blanche. C\u2019est un silicate d\u2019aluminium, sa formule chimique est (Al2Si2O5(OH4))\u00a0; il contient de l\u2019aluminium et de la silice, deux \u00e9l\u00e9ments mis en \u00e9vidence dans l\u2019adh\u00e9sif des tissus inkin analys\u00e9s par Suzuki<\/a><\/span>. Les principales sources de kaolin se trouvent en Chine, o\u00f9 il est utilis\u00e9 depuis l\u2019Antiquit\u00e9, entre autre pour la c\u00e9ramique. En Europe, il est parfois utilis\u00e9 comme sous-couche pour la dorure sur bois dit \u00ab\u00a0bol blanc\u00a0\u00bb.<\/span><\/span><\/p>\n

Introduit dans la colle animale, il lui donne de l\u2019\u00e9paisseur et de l\u2019onctuosit\u00e9. Une fois sec, il forme un film \u00e9pais, dur et cassant, qui forme des craquelures. En proportion sup\u00e9rieure \u00e0 15%, le film est tr\u00e8s raide, en proportion inf\u00e9rieure \u00e0 6%, il reste souple. Le film de colle charg\u00e9e au kaolin est plus \u00e9pais et plus couvrant que le celui de l\u2019adh\u00e9sif charg\u00e9 en gofun. Sa surface est aussi plus granuleuse, ce qui donne un aspect mat \u00e0 la feuille d\u2019or. <\/span><\/p>\n

Lors de la pr\u00e9paration de l\u2019adh\u00e9sif, il est n\u00e9cessaire de broyer le kaolin longuement dans la colle liquide, et de finir de le lisser au doigt. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Le tonoko<\/em><\/strong><\/p>\n

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Tonoko<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Le tonoko est une terre brune, dont la nature et la teinte varient selon la r\u00e9gion d\u2019extraction, et qui est utilis\u00e9e comme charge pour le comblement de lacunes dans la technique de restauration de c\u00e9ramiques dite kintsugi<\/i>. Ses grains sont tr\u00e8s fins, cependant moins que le kaolin, mais, contrairement \u00e0 ce dernier, ils n\u2019absorbent pas l\u2019eau, et ne donnent pas \u00e0 la colle la m\u00eame onctuosit\u00e9 que l\u2019argile. <\/span><\/p>\n

Le fil d\u2019adh\u00e9sif charg\u00e9 en tonoko est assez \u00e9pais et son grain est plus grossier qu\u2019avec le kaolin. Sa couleur fait chatoyer naturellement l\u2019or. Le film sec est aussi dur qu\u2019avec le kaolin. <\/span><\/p>\n

En m\u00e9lange avec le kaolin, le tonoko permet d\u2019obtenir une charge \u00e0 l\u2019aspect\u00a0naturel, moins pure et moins blanche qu\u2019avec un kaolin du commerce, tr\u00e8s purifi\u00e9. Dans l\u2019\u00e9ventualit\u00e9 o\u00f9 les inkin anciens auraient employ\u00e9 une terre kaolinique peu raffin\u00e9e comme charge, le tonoko permettrait de reconstituer ce type de mat\u00e9riau. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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Adh\u00e9sifs charg\u00e9s de gauche \u00e0 droite, \u00e0 la gofun<\/em> teint\u00e9e, au kaolin pur, avec un m\u00e9lange kaolin\/tonoko<\/em>, au tonoko<\/em> pur.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Toso<\/em>\/encens<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

Nous avons r\u00e9alis\u00e9 des essais en chargeant notre adh\u00e9sif avec des poudres de bois fines. Le toso<\/i> est une poudre de paulownia, employ\u00e9e au Japon dans l\u2019art des poup\u00e9es kimekomi<\/i>, o\u00f9 il est m\u00e9lang\u00e9 \u00e0 de la colle avant d\u2019\u00eatre moul\u00e9. L\u2019encens en b\u00e2ton, une fois broy\u00e9, constitue une poudre de bois encore plus fine que le toso<\/i>.<\/span><\/p>\n

Les essais men\u00e9s avec les deux mat\u00e9riaux ont donn\u00e9 des films tr\u00e8s \u00e9pais et durs, m\u00eame \u00e0 des concentrations de 1,5%. La surface des grains, difficiles \u00e0 broyer plus finement, donne un film tr\u00e8s rugueux, qui nuit \u00e0 la pr\u00e9cision du motif. Le rendu sur la feuille d\u2019or est tr\u00e8s mat.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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Adh\u00e9sif charg\u00e9 au toso<\/em>. Adh\u00e9sif charg\u00e9 \u00e0 l’encens.<\/figcaption><\/figure>\n

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Les additifs<\/span><\/strong><\/p>\n

Les additifs ont plusieurs fonctions, telles que faire chatoyer l\u2019or en teintant l\u2019adh\u00e9sif, modifier ses propri\u00e9t\u00e9s filmog\u00e8nes, renforcer sa r\u00e9sistance \u00e0 l\u2019eau, ou encore favoriser sa conservation par une action antibact\u00e9rienne ou insecticide. <\/span><\/p>\n

Pigments<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

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Charges min\u00e9rales \u00e0 base de kaolin pur et teint\u00e9, pigment de terre ferreuse, vermillon rose, vermillon jaune. Charges min\u00e9rales \u00e0 base de kaolin\/tonoko<\/em>, teint\u00e9es au vermillon rose, jaune.<\/figcaption><\/figure>\n

Les pigments permettent de donner une teinte plus ou moins douce ou chatoyante \u00e0 l\u2019or. En outre lorsque la feuille d\u2019or est us\u00e9e, ils donnent une teinte agr\u00e9able, visible dans les lacunes.<\/span><\/p>\n

L\u2019adh\u00e9sif des inkin anciens a souvent une teinte rouge clair \u00e0 rouge orang\u00e9, identifiable parfois \u00e0 une teinte de colle animale, parfois au rouge vermillon. <\/span><\/p>\n

Le cinabre est un sulfure de mercure, pr\u00e9sent, bien que rare, dans la nature, et qui est employ\u00e9 comme pigment rouge. Il est synth\u00e9tis\u00e9 pour produire le vermillon. Le vermillon a \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 anciennement dans les arts asiatiques comme europ\u00e9ens. Outre sa couleur, il poss\u00e8de \u00e9galement des vertus antibact\u00e9riennes du fait de sa nature chimique. En admettant que ce soit bien du vermillon que l\u2019on observe sur certains inkin ancien, celui-ci aurait pu avoir comme effet associ\u00e9 de prolonger la conservation de la colle fraiche lors du long proc\u00e9d\u00e9 d\u2019impression.<\/span><\/p>\n

Il s\u2019agit cependant d\u2019un pigment toxique et nocif pour l\u2019environnement. Sa vente est aujourd\u2019hui interdite, et il a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par des pigments qui, bien que vendus sous la d\u00e9nomination de vermillon v\u00e9ritable, sont chimiquement diff\u00e9rents. <\/span><\/p>\n

Le vermillon existe en deux teintes, un rouge orang\u00e9, et un rouge rose. Le rouge orang\u00e9 donne une teinte riche et \u00e9clatante \u00e0 l\u2019or, alors que le rose lui donne une teinte douce et chatoyante.<\/span><\/p>\n

Le pigment de terre ferreuse donne une teinte riche, orang\u00e9e et moins lumineuse \u00e0 la feuille d\u2019or.\u00a0 Sur le long terme, le fer alt\u00e8re les fibres. Il est donc peu probable qu\u2019il ait \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 sur les inkin anciens, dont le tissu est bien conserv\u00e9.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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Echantillons de m\u00eame formulation, respectivement non teint\u00e9, teint\u00e9 au pigment de terre ferreuse, au vermillon jaune, au vermillon rose.<\/figcaption><\/figure>\n

La colle de konjac<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

La colle de konjac est un adh\u00e9sif cellulosique pr\u00e9par\u00e9 \u00e0 base d\u2019un tubercule cultiv\u00e9 en Asie, aussi bien en Chine qu\u2019au Japon. L\u2019adh\u00e9sif obtenu peut \u00eatre liquide comme tr\u00e8s ferme, et transparent. A environ 1,3%, il forme une p\u00e2te \u00e9paisse et facile \u00e0 \u00e9taler et permet d\u2019imprimer des motifs pr\u00e9cis. Le film sec est incolore, tr\u00e8s fin, brillant et r\u00e9siste \u00e0 l\u2019eau. Son pouvoir adh\u00e9sif est faible et nous l\u2019avons employ\u00e9 essentiellement comme m\u00e9dium pour l\u2019impression, afin de donner de la viscosit\u00e9 \u00e0 la colle animale. <\/span><\/p>\n

Cependant, du fait de sa forte teneur en eau, en m\u00e9lange avec la colle animale, il se fond avec elle et perd son effet visqueux au profit du gel form\u00e9 par la colle animale froide. Nous avons obtenu des r\u00e9sultats beaucoup plus satisfaisants en m\u00e9lange avec la laque (nous publierons ces r\u00e9sultats dans un prochain article).<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

L\u2019alun<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

L\u2019alun est un sel d\u2019aluminium pr\u00e9sent dans la nature. Dans les arts, il est employ\u00e9 pour le tannage du cuir, le mordan\u00e7age des tissus\u2026 En peinture japonaise, il est introduit dans la colle animale pour constituer l\u2019appr\u00eat du support soie, dans le but d\u2019emp\u00eacher la peinture de fuser.<\/span><\/p>\n

Nous avons song\u00e9 \u00e0 l\u2019employer pour deux raisons, les fortes quantit\u00e9s d\u2019aluminium dans les adh\u00e9sifs analys\u00e9s par Suzuki (cependant \u00e0 envisager avec prudence, cf. art. Les composantes de l\u2019adh\u00e9sif\u00a0: sources<\/i><\/a><\/span>), ainsi que parce que selon la litt\u00e9rature (1),<\/span> l\u2019alun conf\u00e8re la colle animale un bonne r\u00e9sistance \u00e0 l\u2019eau.<\/span><\/p>\n

Pendant nos essais, nous avons introduit entre 5 et 20% d\u2019alun dans la colle animale. A partir de 10%, les solutions deviennent visqueuses, \u00e9lastiques, et difficiles \u00e0 \u00e9taler. Le film devient dur et des cristaux se forment \u00e0 la surface. Nos essais \u00e0 faible concentration d\u2019alun ne sont pas achev\u00e9s.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Huiles siccatives<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

Les huiles siccatives sont des huiles qui polym\u00e9risent par oxydation au contact de l\u2019air, et forment avec le temps un film sec et dur, tr\u00e8s r\u00e9sistant \u00e0 l\u2019eau. En Europe, elles sont utilis\u00e9es dans la dorure \u00e0 l\u2019huile, dont les caract\u00e9ristiques sont sa tenue \u00e0 l\u2019eau et sa matit\u00e9. <\/span><\/p>\n

Au cours de nos essais nous avons test\u00e9 deux huiles. L\u2019huile de lin, pr\u00e9sente en Europe et en Asie, et pr\u00e9sente le meilleur degr\u00e9 de siccativation de toutes les huiles. L\u2019huile de tung, originaire d\u2019extr\u00eame-orient et employ\u00e9e au Japon comme vernis pour le bois. <\/span><\/p>\n

En m\u00e9lange dans la colle animale, l\u2019huile forme une \u00e9mulsion facile \u00e0 \u00e9taler pour l\u2019impression. D\u00e8s 1,5%, elle a pour effet d\u2019assouplir l\u00e9g\u00e8rement le film de colle, d\u2019att\u00e9nuer la brillance de la feuille d\u2019or, de renforcer le pouvoir colorant du pigment et de renforcer fortement la tenue \u00e0 l\u2019eau de l\u2019adh\u00e9sif. En quantit\u00e9 importante (25%), l\u2019huile fuse dans le textile et le tache. <\/span><\/p>\n

L\u2019huile de lin s\u2019assombrit rapidement avec le temps et noircit sur le long terme. Elle pourrait \u00eatre \u00e0 l\u2019origine du noircissement observ\u00e9 sur certains \u00e9chantillons d\u2019inkin tardifs.\u00a0 Par ailleurs, sur nos essais, les motifs imprim\u00e9s avec l\u2019huile de lin pr\u00e9sentaient parfois un cerne color\u00e9, soit une mince zone o\u00f9 la feuille n\u2019avait pas adh\u00e9r\u00e9 (probl\u00e8me de d\u2019affinit\u00e9\u00a0?).<\/span><\/p>\n

L\u2019huile de tung donne un effet un peu plus mat que l\u2019huile de lin, et ne produit pas le cerne observ\u00e9 sur les essais \u00e0 l\u2019huile de lin. Elle s\u2019assombrit moins avec le temps. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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Colle animale et huile de lin apr\u00e8s cinq mois de s\u00e9chage : la colle a jauni. Colle animale, huile de tung. Colle animale, huile de lin, charge min\u00e9rale teint\u00e9e. M\u00eame formulation avec l’huile de tung \u00e0 la place du lin.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Ail<\/span><\/b>\u3000<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

L\u2019ail est un tensio-actif naturel. En Europe, il est anciennement employ\u00e9 dans la dorure pour favoriser l\u2019adh\u00e9sion de la feuille, ainsi que dans la peinture sur m\u00e9tal. C\u2019est aussi un antifongique, qui pourrait avoir pour effet de favoriser la conservation de la colle.<\/span><\/p>\n

Nous n\u2019avons pas trouv\u00e9 de trace de son emploi au Japon (o\u00f9 il est peu pr\u00e9sent en r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9ral), et n\u2019avons pas pouss\u00e9 les recherches quant \u00e0 son utilisation dans les arts en Chine.<\/span><\/p>\n

Lors de nos essais, nous l\u2019avons introduit dans la colle animale, laiss\u00e9 mac\u00e9rer une nuit puis filtr\u00e9, et avons constat\u00e9 un meilleure adh\u00e9sion de la feuille d\u2019or sur les \u00e9chantillons qui employaient de l\u2019ail. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Antifongiques<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

La colle animale, une fois mise en solution, pourrit et perd tr\u00e8s vite son pouvoir adh\u00e9sif. Par temps tr\u00e8s froid, elle peut tenir 4 \u00e0 5 jours sans moisir, mais les artisans la pr\u00e9parent g\u00e9n\u00e9ralement chaque jour. Lors de l\u2019impression d\u2019un inkin, plusieurs jours sont n\u00e9cessaires\u00a0; or refaire la colle, c\u2019est prendre le risque de cr\u00e9er des malunis dans le r\u00e9sultat final. Est-il envisageable que les artisans aient employ\u00e9 un antibact\u00e9rien afin de prolonger la dur\u00e9e d\u2019utilisation de leur colle\u00a0?<\/span><\/p>\n

\"\"
Colle animale sans additif vieillie, qui ne g\u00e9lifie plus. M\u00eame colle additionn\u00e9e d’huile essentielle de gingembre, vieillie et \u00e0 l’\u00e9tat de gel.<\/figcaption><\/figure>\n

Nous avons test\u00e9 l\u2019efficacit\u00e9 de deux antibact\u00e9riens naturels, introduits dans une colle de b\u0153uf sans additif laiss\u00e9e trois semaines \u00e0 temp\u00e9rature ambiante, l\u2019essence de c\u00e8dre et l\u2019essence de gingembre, et les avons compar\u00e9s \u00e0 un t\u00e9moin.<\/span><\/p>\n

L\u2019essence de c\u00e8dre a un effet retardateur sur l\u2019apparition de moisissures mais d\u00e9nature la colle, qui se liqu\u00e9fie.\u00a0L\u2019essence de gingembre a pr\u00e9venu l\u2019apparition des moisissures durant 20 jours, sans d\u00e9grader la colle. Nous n\u2019avons cependant pas test\u00e9 la force d\u2019adh\u00e9sion des colles ainsi trait\u00e9es.<\/span><\/p>\n

Des tests avec l\u2019ail restent \u00e0 faire.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Conclusion des essais de fabrication<\/b><\/span>\u3000<\/span><\/b><\/span><\/p>\n

En comparant les r\u00e9sultats obtenus avec des \u00e9chantillons d\u2019inkin anciens, nous avons d\u00e9gag\u00e9 des combinaisons d\u2019adh\u00e9sifs qui nous ont sembl\u00e9 donner des r\u00e9sultats proches des originaux. <\/span><\/p>\n

Pour les \u00e9chantillons envisag\u00e9s comme \u00e9tant des inkin anciens, class\u00e9s dans les groupe 1 A et B, nous avons relev\u00e9 des recettes d\u2019adh\u00e9sif \u00e0 base d\u2019une proportion pr\u00e9dominante de colle animale additionn\u00e9e de colle de riz gluant ou de riz ferment\u00e9 en petite proportion, et de charge min\u00e9rale (gofun+ vermillon, kaolin+tonoko, kaolin + vermillon). Plus on ajoute de colle de riz, plus on obtient une couche adh\u00e9sive \u00e9paisse. Des essais, proches des \u00e9chantillons class\u00e9s dans le groupe 2, ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 partir de colle animale \u00e0 plus de 90%, additionn\u00e9 d\u2019un peu d\u2019huile siccative.<\/span><\/p>\n

L\u2019ajout d\u2019huile de tung, en faible proportion, donne une brillance att\u00e9nu\u00e9e, qui rapproche les \u00e9chantillons des pi\u00e8ces us\u00e9es, mais \u00e0 l\u2019origine, nous pensons que celles-ci \u00e9taient bien plus brillantes. <\/span><\/p>\n

Pour les \u00e9chantillons envisag\u00e9s comme des inkin r\u00e9cents, les combinaisons sont vari\u00e9es. <\/span><\/p>\n

Proches des \u00e9chantillons class\u00e9s dans le groupe 1C, \u00e9pais et mat, nous avons r\u00e9alis\u00e9 des \u00e9chantillons \u00e0 base de colle animale en proportion de 50 \u00e0 60%, additionn\u00e9e d\u2019une forte proportion de colle de riz, en particulier ferment\u00e9e, de pigment, et \u00e9ventuellement de kaolin et d\u2019huile siccative.<\/span><\/p>\n

Certains \u00e9chantillons originaux pr\u00e9sentaient un cerne rouge, qui teintait les fibres textiles, pourtant sans trace de d\u00e9p\u00f4t, en bordure des motifs dor\u00e9s. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne s\u2019est produit lorsque nous avons employ\u00e9 une colle de riz de type kanbaiko, non ferment\u00e9e, et assez aqueuse\u00a0: l\u2019humidit\u00e9 de la colle a migr\u00e9 autour du motif en emportant du pigment, cr\u00e9ant ainsi un cerne color\u00e9 dans les fibres. <\/span><\/p>\n

Proches des \u00e9chantillons class\u00e9s dans le groupe 6, nous avons r\u00e9alis\u00e9 des essais \u00e0 base de colle animale et d\u2019huile siccative.<\/span><\/p>\n

Les essais \u00e0 partir de paillettes de m\u00e9tal restent \u00e0 faire. Dans tous les essais, l\u2019ajout d\u2019ail renforce le pouvoir adh\u00e9sif de la feuille, et l\u2019ajout d\u2019huile essentielle de gingembre a permis de travailler plusieurs jours de suite avec la m\u00eame colle.<\/span><\/p>\n

Voir les recettes d’adh\u00e9sif<\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

(1)\u00a0F. Perego, Dictionnaire des mat\u00e9riaux du peintre<\/i>, Belin, 2005.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nous avons r\u00e9alis\u00e9 des essais de fabrication de tissus inkin, en nous basant sur les recherches et les observations expos\u00e9es dans les articles\u00a0 Les composantes de l\u2019adh\u00e9sif\u00a0: sources\u00a0 et\u00a0 Observations d\u2019un corpus d\u2019inkin , avecLire la suite…<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":266,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[19,13],"tags":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/inkin-project.com\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/bandeau.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/240"}],"collection":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=240"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/240\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":693,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/240\/revisions\/693"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/266"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=240"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=240"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=240"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}