{"id":237,"date":"2017-12-01T22:47:16","date_gmt":"2017-12-01T21:47:16","guid":{"rendered":"http:\/\/inkin-project.com\/?p=237"},"modified":"2018-02-08T07:35:11","modified_gmt":"2018-02-08T06:35:11","slug":"observation-dun-corpus-dinkin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/fr\/2017\/12\/01\/observation-dun-corpus-dinkin\/","title":{"rendered":"Observation d’un corpus d’inkin"},"content":{"rendered":"

Les inkin v\u00e9ritables ne sont pas seulement recherch\u00e9s par les monteurs parce qu\u2019ils sont anciens, mais aussi et surtout pour leur aspect, qui diff\u00e8re de celui des techniques de dorure plus r\u00e9centes, du surihaku<\/em>, du kinsai<\/em>, et des imitations d\u2019inkin m\u00eame anciennes. Alors que le surihaku<\/em> donne un effet tr\u00e8s plat et tr\u00e8s souple, les inkin anciens pr\u00e9sentent une couche dor\u00e9e g\u00e9n\u00e9ralement assez \u00e9paisse, plus ou moins selon les pi\u00e8ces, mais qui offre un beau contraste en se d\u00e9tachant clairement du tissu. Cet effet de relief est renforc\u00e9 par l\u2019armure l\u00e2che et semi-transparente des gazes sur lesquelles ils sont imprim\u00e9s. Les motifs se d\u00e9tachent avec une grande pr\u00e9cision, ce qui d\u00e9note une colle assez ferme, qui ne s\u2019\u00e9tale pas malgr\u00e9 son \u00e9paisseur.<\/p>\n

Du fait de leur anciennet\u00e9, ils pr\u00e9sentent une patine qui elle aussi se distingue des autres cat\u00e9gories de tissus dor\u00e9s : une brillance patin\u00e9e et des craquelures d\u2019\u00e2ge qui sont tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9es dans le monde du montage et du Th\u00e9, empreint de l\u2019esth\u00e9tique du wabi-sabi.<\/p>\n

Par ailleurs, les tissus inkin sont remarquablement solides, si l’on consid\u00e8re leur anciennet\u00e9. Pour comparaison, les kimonos d\u00e9cor\u00e9s en surihaku<\/em> et dat\u00e9s de l\u2019\u00e9poque Edo, donc relativement r\u00e9cents, pr\u00e9sentent tr\u00e8s souvent des feuilles m\u00e9talliques extr\u00eamement us\u00e9es, lacunaires et l\u2019adh\u00e9sif est attaqu\u00e9 par les insectes. Dans les lacunes, la colle, blanch\u00e2tre et qui a p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 dans le tissu, est bien visible\u00a0; \u00e0 l\u2019inverse sur les inkin anciens, dans les zones de lacunes, ce n\u2019est en g\u00e9n\u00e9ral pas la feuille d\u2019or qui se d\u00e9tache, mais l\u2019adh\u00e9sif qui part en \u00e9cailles et laisse voir un tissu de fond sans d\u00e9p\u00f4t.<\/p>\n

Au cours de notre \u00e9tude, nous avons eu l\u2019occasion d\u2019observer\u00a0 de pr\u00e8s environ 100 tissus inkin (des fragments plus ou moins grands pour la plupart), et de r\u00e9aliser des observations au microscope pour 72 d\u2019entre eux. En dehors du Omu-i<\/em><\/a>,<\/span> un kesa d\u2019exception conserv\u00e9 au mus\u00e9e national de Kyoto, la plupart de ces fragments sont conserv\u00e9s dans des collections priv\u00e9es appartenant \u00e0 des restaurateurs-monteurs ou \u00e0 des collectionneurs de tissus fameux (meibutsugire)<\/em>. Les fragments sont souvent tr\u00e8s petits et ne permettent pas de percevoir le motif entier, mais l\u2019on peut parfois comprendre \u00e0 quelle cat\u00e9gorie de motifs ils appartiennent (pivoines, tsukurido<\/em>\u2026). Parce qu\u2019ils sont doubl\u00e9s sur papier, il n\u2019est pas non plus possible d\u2019appr\u00e9cier la texture du tissu, sa souplesse, son rendu originel. Ce que l\u2019observation de ces fragments nous permet, c\u2019est de nous concentrer sur la technique d\u2019impression\u00a0: finesse, pr\u00e9cision, \u00e9paisseur du film, aspect de l\u2019adh\u00e9sif, caract\u00e9ristiques du m\u00e9tal\u2026 En mettant ces observations en relation avec l\u2019analyse technique du tissage et en les comparant entre eux, on arrive \u00e0 appr\u00e9hender les grandes cat\u00e9gories techniques et esth\u00e9tiques des tissus inkin et \u00e0 imaginer l\u2019histoire des pratiques qui les sous-tendent.<\/p>\n

Nous d\u00e9crivons dans cet article les cat\u00e9gories techniques identifi\u00e9es au cours des observations.<\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 1A<\/span><\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motif de pivoines en rinceaux \u00e0 la chinoise sur fond de r\u00e9seau de svastikas, feuille d’or sur soie violette, gaze ra<\/em>. Sur la vue microscope, un caillot de colle blanche est visible au centre de l’image. Coll. Miho Museum. \u00a9 Miho Museum.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motif v\u00e9g\u00e9tal, feuille d’or sur soie violette, gaze ra<\/em>. Coll. particuli\u00e8re. \u00a9V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

Ce premier ensemble regroupe la majorit\u00e9 des \u00e9chantillons observ\u00e9s, avec 26 exemplaires sur 72. Il est tr\u00e8s proche du groupe 1B, qui compte 10 \u00e9chantillons. A eux deux, ils regroupent donc 36 \u00e9chantillons, la moiti\u00e9 des objets vus.<\/p>\n

Description<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif observ\u00e9 est un adh\u00e9sif tr\u00e8s sec, dont la surface est tendue. Il est brun clair, brun rouge, et laisse parfois voir des caillots blancs et un aspect mat et terreux. Son application est \u00e9paisse. Le m\u00e9tal est une feuille d\u2019or, dont la surface est tr\u00e8s tendue, ce qui sugg\u00e8re qu\u2019\u00e0 l\u2019origine les motifs \u00e9taient tr\u00e8s brillants.<\/p>\n

D\u00e9gradations<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif se d\u00e9grade en formant des craquelures nettes en forme de pav\u00e9s. Il est g\u00e9n\u00e9ralement solidement fix\u00e9 au tissu. Dans les zones de lacune, il ne laisse pas de d\u00e9p\u00f4t dans les fibres. La feuille d\u2019or peut \u00eatre us\u00e9e, mais tient g\u00e9n\u00e9ralement fermement \u00e0 l\u2019adh\u00e9sif.<\/p>\n

Tissu<\/strong>. Les textiles de fond sont tous des armures gaze ou d\u00e9riv\u00e9es de gaze\u00a0: 18 ra, 6 sha, 2 ro (plus de d\u00e9tails<\/a><\/span>).<\/p>\n

Style<\/strong>. Les motifs ne sont pas lisibles sur la totalit\u00e9 des pi\u00e8ces mais nombre d\u2019entre elles pr\u00e9sentent un dessin raffin\u00e9 de rinceaux de pivoines fleuris, dans le style de la Chine des Ming. Plus de la moiti\u00e9 des pi\u00e8ces sont de couleur violette.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>. L\u2019aspect de l\u2019adh\u00e9sif, si on le croise avec les r\u00e9sultats des analyses r\u00e9alis\u00e9es par Suzuki<\/a>,<\/span> sugg\u00e8re un m\u00e9lange de colle animale, de colle d\u2018amidon (caillots blancs), ainsi que la pr\u00e9sence d\u2019une charge min\u00e9rale d\u2019aspect terreux et pour la plupart des pi\u00e8ces d\u2019un pigment rouge\u00e2tre. La charge min\u00e9rale apporterait \u00e0 l\u2019adh\u00e9sif son \u00e9paisseur, il permettrait de boucher les pores du tissu et de se d\u00e9tacher de la surface, tout en renfor\u00e7ant l\u2019adh\u00e9rence de la feuille par un processus d\u2019adh\u00e9rence m\u00e9canique (la feuille est aspir\u00e9e par la charge min\u00e9rale au moment du s\u00e9chage et elle est retenue par les anfractuosit\u00e9s de la surface). La charge color\u00e9e rouge permet de faire chanter la teinte de l\u2019or appliqu\u00e9 dessus.<\/p>\n

On observe sur beaucoup d\u2019objets des piqures tr\u00e8s noires. Nous pensons qu\u2019il peut s\u2019agir d\u2019impuret\u00e9s de nature m\u00e9tallique (poussi\u00e8re contenant des particules ferreuses\u2026), qui se sont corrod\u00e9es avec le temps. Les analyses de Suzuki ont \u00e9galement mis en \u00e9vidence la pr\u00e9sence de fer dans plusieurs \u00e9chantillons.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 1B<\/span><\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motif de dragon dans une perle enflamm\u00e9e, feuille d’or sur fond de soie orang\u00e9e, armure damas de satin. Coll. Miho Museum. \u00a9 Miho Museum.<\/figcaption><\/figure>\n

Description<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif est sec ; sa surface est assez tendue mais moins que dans le groupe 1A. Il est brun rouge, brun clair, mat, mais n\u2019a pas l\u2019aspect terreux du groupe 1A. Son application est assez \u00e9paisse, mais parfois assez fine. Le m\u00e9tal est une feuille d\u2019or, dont la surface est bien tendue.<\/p>\n

D\u00e9gradations<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif se d\u00e9grade en formant des craquelures en forme de pav\u00e9s, moins accentu\u00e9es que dans le groupe 1A. Il est g\u00e9n\u00e9ralement solidement fix\u00e9 au tissu. Dans les zones de lacunes, il peut colorer ou laisser des d\u00e9p\u00f4ts dans les fibres. La feuille d\u2019or peut \u00eatre us\u00e9e et se d\u00e9tache plus souvent de l\u2019adh\u00e9sif que dans le groupe A1.<\/p>\n

Tissu<\/strong>. Les textiles de fond sont plus vari\u00e9s. Pour une seule ra<\/em>, on trouve 4 taffetas, 3 damas de serg\u00e9, 1 sha<\/em>.<\/p>\n

Style<\/strong>. Styles vari\u00e9s, plusieurs pi\u00e8ces dont les motifs sont peu pr\u00e9cis, doux ou de style japonais.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>. Ce groupe est tr\u00e8s proche du pr\u00e9c\u00e9dent, cependant il pr\u00e9sente des motifs mois \u00e9pais et une plus grande p\u00e9n\u00e9tration de l\u2019adh\u00e9sif dans le support, ainsi que parfois des lignes moins nettes. Il sugg\u00e8re un adh\u00e9sif \u00e0 base de colle animale, de colle d\u2019amidon en assez grande quantit\u00e9 (responsable de l\u2019affaissement des lignes), de charge color\u00e9e et l\u2019absence de charge min\u00e9rale. Sans charge min\u00e9rale, le relief est moins prononc\u00e9 et les craquelures de vieillissement moins pr\u00e9sentes.<\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 1C<\/span><\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motif floral, feuille d’or sur fond de soie beige, armure gaze simple. Coll. Miho Museum. \u00a9 Miho Museum.<\/figcaption><\/figure>\n

Il compte 3 pi\u00e8ces.<\/p>\n

Description<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif est sec mais moyennement tendu. Il est de couleur h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne, orang\u00e9 avec des caillots blancs. L\u2019aspect n\u2019est pas terreux. Le m\u00e9tal est une feuille d\u2019or, peu tendue.<\/p>\n

D\u00e9gradations<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif se d\u00e9grade en craquelures tr\u00e8s prononc\u00e9es, en forme de pav\u00e9s moins nets et moins orthogonaux que dans le groupe 1A. La feuille est tr\u00e8s us\u00e9e et tr\u00e8s lacunaire, elle laisse voir l\u2019adh\u00e9sif dans les zones de lacunes.<\/p>\n

Tissu<\/strong>. Les tissus de fond sont tous les gazes sha<\/em> (gaze simple).<\/p>\n

Style<\/strong>. Les motifs sont peu pr\u00e9cis, ex\u00e9cut\u00e9s avec peu de finesse.\u3002<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>. Comme pour les deux groupes pr\u00e9c\u00e9dents, l\u2019aspect de l\u2019adh\u00e9sif laisse penser \u00e0 un m\u00e9lange de colle animale, de colle d\u2019amidon en forte quantit\u00e9, et de pigment rouge. Nous ne percevons pas l\u2019aspect terreux et brun\u00e2tre qui ferait penser \u00e0 une charge min\u00e9rale. En revanche, la charge color\u00e9e est tr\u00e8s pr\u00e9sente, et souvent mal m\u00e9lang\u00e9e aux adh\u00e9sifs, ce qui cr\u00e9e des paquets de pigment.<\/p>\n

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Groupe 2<\/span><\/p>\n

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Inkin \u00e0 motif de lapin et fleur (hana usagi<\/em>), feuille ou fragments de feuille d’or sur gaze ro<\/em>, soie bordeaux. Coll. Hajime Suzuki, Centre de recherche sur les textiles anciens Suzuki, Kyoto. \u00a9V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

Le groupe 2 compte 4 \u00e9chantillons sur 72.<\/p>\n

Description<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif est brun, brun sombre, rouge\u00e2tre et peut avoir un aspect brillant. Il n\u2019a pas d\u2019aspect terreux. Il est appliqu\u00e9 en couche fine, plus ou moins tendue. Le m\u00e9tal est de l\u2019or, qui peut \u00eatre en feuille enti\u00e8re ou en d\u00e9bris de feuille, ce qui limite la tension de sa surface.<\/p>\n

D\u00e9gradations<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif ne forme pas de craquelures. La feuille peut \u00eatre us\u00e9e, d\u00e9chir\u00e9e, et pr\u00e9senter des lacunes \u00e0 travers lesquelles on aper\u00e7oit l\u2019adh\u00e9sif. Celui-ci colore les fibres ou y laisse des d\u00e9p\u00f4ts.<\/p>\n

Tissus<\/strong>. Les tissus sont tous des armures gazes ou d\u00e9riv\u00e9es\u00a0: 2 ra<\/em>, 1 sha<\/em>, 1 ro<\/em>.<\/p>\n

Styles<\/strong>. Le groupe 2 regroupe des objets d\u2019ex\u00e9cution tr\u00e8s fine.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>. L\u2019aspect de l\u2019adh\u00e9sif fait penser \u00e0 une colle animale, employ\u00e9e sans charge min\u00e9rale, \u00e9ventuellement l\u00e9g\u00e8rement pigment\u00e9e. L\u2019adh\u00e9sif est moins tendu que celui du groupe 1 et peut parfois faire penser \u00e0 un adh\u00e9sif gras. Le relief, moyennement prononc\u00e9, pourrait \u00eatre obtenu par les armures gazes, ou bien renforc\u00e9 par l\u2019addition d\u2019huile dans la colle animale si tel est le cas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 3<\/span><\/p>\n

Nombre<\/strong>. 6 pi\u00e8ces.<\/p>\n

Description<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif est appliqu\u00e9 en couche tr\u00e8s fine ; il est incolore ou couleur peau et sans relief. La tension de surface n\u2019est pas perceptible. Le m\u00e9tal est de l\u2019or qui peut \u00eatre en feuille, en paillettes ou en poudre fine (coquille, dei<\/em>).<\/p>\n

D\u00e9gradation<\/strong>. On remarque des usures et des lacunes importantes de l\u2019or. L\u2019adh\u00e9sif ne forme pas de craquelures, il peut laisser un d\u00e9p\u00f4t sur les fibres, peu visible.<\/p>\n

Tissus<\/strong>. Ils sont tr\u00e8s vari\u00e9s : 2 taffetas, 1 ro<\/em>, 1 monsha<\/em> (sha<\/em> fa\u00e7onn\u00e9e motifs en armure taffetas), 1 serg\u00e9, 1 damas de serg\u00e9.<\/p>\n

Style<\/strong>. Ce groupe recoupe des objets stylistiquement et qualitativement tr\u00e8s diff\u00e9rents, selon nous sans origine commune.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>. L\u2019aspect des \u00e9chantillons sugg\u00e8re un adh\u00e9sif l\u00e9ger et incolore\u00a0: colle animale ou colle d\u2019amidon dilu\u00e9e dans un adh\u00e9sif v\u00e9g\u00e9tal visqueux et transparent (colle d\u2019algue, colle de konjac\u2026), sans ajout de charge min\u00e9rale ni color\u00e9e. Ce type d\u2019adh\u00e9sif peut convenir notamment \u00e0 une application au pinceau.<\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 4<\/span><\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motif de tsukurido<\/em>, paillettes m\u00e9talliques sur soie bleue, gaze ro<\/em>. Coll. Hajime Suzuki, Centre de recherche sur les textiles anciens Suzuki, Kyoto.\u00a0\u00a9 V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Nombre<\/strong>. 3 pi\u00e8ces.<\/p>\n

Description<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif est sec, dur, il est incolore ou rouge et n\u2019a pas d\u2019aspect terreux. Il p\u00e9n\u00e8tre peu dans le support textile. Le m\u00e9tal est compos\u00e9 de paillettes d\u2019or et de m\u00e9taux pr\u00e9sentant une corrosion noire et verte (argent, cuivre, \u00e9tain\u2026).<\/p>\n

Tissus<\/strong>. Les tissus de fond sont vari\u00e9s\u00a0: 1 sha<\/em>, 1 ro<\/em>, 1 taffetas.<\/p>\n

Style<\/strong>. Les motifs encore lisibles sont de style peu raffin\u00e9, assez grossier.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif a un aspect proche du groupe 1B (colle animale et\/ou colle d\u2019amidon + charge color\u00e9e).<\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 5<\/span><\/p>\n

Nombre<\/strong>. Ce groupe rassemble 15 pi\u00e8ces, dont l\u2019adh\u00e9sif pr\u00e9sente une faible tension de surface et souvent un assombrissement.<\/p>\n

Groupe 5A<\/span><\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motif de tsukurido<\/em> fleuri, paillettes m\u00e9talliques sur soie brune, armure taffetas. Coll. Hajime Suzuki, Centre de recherche sur les textiles anciens Suzuki, Kyoto. \u00a9V. Blaise.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motif de pois, or sur fond de soie marron, armure serg\u00e9. Coll. Miho Museum. \u00a9 Miho Museum.<\/figcaption><\/figure>\n

Nombre<\/strong>. 9 pi\u00e8ces.<\/p>\n

Description<\/strong>. Adh\u00e9sif \u00e0 faible tension de surface, noir\u00e2tre, appliqu\u00e9 en couche \u00e9paisse. La dorure est constitu\u00e9e de paillettes d\u2019or ainsi que peut-\u00eatre de m\u00e9taux noircis.<\/p>\n

D\u00e9gradations<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif ne pr\u00e9sente pas de craquelures. Il tient fermement au tissu. L\u2019or montre des usures et des lacunes, qui laissent voir l\u2019adh\u00e9sif. L\u2019adh\u00e9sif est noir\u00e2tre.<\/p>\n

Tissus<\/strong>. Les tissus sont vari\u00e9s\u00a0: 5 taffetas, 2 sha<\/em>, 1 serg\u00e9, 1 ra<\/em>.<\/p>\n

Style<\/strong>. De nombreuses pi\u00e8ces repr\u00e9sentent des motifs de tsukurido<\/em> (petites arches figur\u00e9es en quinconce) d\u2019ex\u00e9cution assez grossi\u00e8re, ou de petits motifs abstraits.<\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 5B<\/span><\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motifs de pivoines en rinceaux \u00e0 la chinoise, or sur soie violette, gaze simple sha<\/em>. Coll. particuli\u00e8re. \u00a9V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Nombre<\/strong>. 4 pi\u00e8ces.<\/p>\n

Description<\/strong>. Adh\u00e9sif \u00e0 faible tension de surface, noir\u00e2tre, appliqu\u00e9 en couche fine \u00e0 assez \u00e9paisse. Le m\u00e9tal est une feuille d\u2019or.<\/p>\n

Tissu<\/strong>. Ils sont vari\u00e9s\u00a0: 2 taffetas, 1 serg\u00e9, 1 sha<\/em>.<\/p>\n

Style<\/strong>. Les motifs, quand ils sont lisibles, sont de styles proches\u00a0: de grands motifs tr\u00e8s couvrants, complexes, mais peu raffin\u00e9s dans l\u2019ex\u00e9cution (r\u00e9seau de svastikas simplifi\u00e9es par exemple).<\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 5C<\/span><\/p>\n

Nombre<\/strong>. 2.<\/p>\n

Description<\/strong>. Adh\u00e9sif \u00e0 faible tension de surface, rouge intense, appliqu\u00e9 en \u00e9paisse couche. La dorure est constitu\u00e9e de paillettes d\u2019or (cf. ill. plus bas dans les conclusions).<\/p>\n

D\u00e9gradations<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif ne pr\u00e9sente pas de craquelures. Il tient fermement au tissu. L\u2019or montre des usures et des lacunes, qui laissent voir l\u2019adh\u00e9sif.<\/p>\n

Tissu<\/strong>. 1 sha<\/em>, 1 taffetas.<\/p>\n

Style<\/strong>. Les deux pi\u00e8ces, repr\u00e9sentant l\u2019une des pivoines en rinceaux, l\u2019autre un tsukurido<\/em>, sont d\u2019ex\u00e9cution assez simple, voire grossi\u00e8re.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>. Les adh\u00e9sifs du groupe 5 ont le point commun d\u2019\u00eatre d\u2019aspect mou et huileux. En dehors des pi\u00e8ces 5C, dont l\u2019adh\u00e9sif a \u00e9t\u00e9 lourdement charg\u00e9 de pigment rouge, les autres pr\u00e9sentent un noircissement qui pourrait \u00eatre la cons\u00e9quence de l\u2019emploi d\u2019une huile siccative qui s\u2019est oxyd\u00e9e (lin par exemple). La faible tension de surface de l\u2019adh\u00e9sif ainsi que l\u2019emploi pour la majorit\u00e9 des pi\u00e8ces, de m\u00e9tal en paillettes et non en feuilles, produisent une brillance mate. Les pi\u00e8ces 5A et 5C pr\u00e9sentent des m\u00e9langes d\u2019or, d\u2019argent, de cuivre, qui se sont oxyd\u00e9s. Ces deux groupes ont ce point commun, en plus de leur style, avec le groupe 4.<\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 6<\/span><\/p>\n

Il regroupe les adh\u00e9sifs pr\u00e9sentant des craquelures en forme de gerce, dites de s\u00e9chage.<\/p>\n

Groupe 6A\u3000<\/span><\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motifs de rinceaux de pivoines \u00e0 la chinoise sur fond de r\u00e9seau de svastikas, feuille d’or sur soie blanche, armure taffetas. Coll. Hajime Suzuki, Centre de recherche sur les textiles anciens Suzuki, Kyoto. \u00a9 V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

Nombre<\/strong>. 3 pi\u00e8ces.<\/p>\n

Description<\/strong>. Un adh\u00e9sif \u00e0 tr\u00e8s faible tension de surface, couleur peau ou brun clair, appliqu\u00e9 en couche d\u2019\u00e9paisseur moyenne. Il tient fermement aux fibres. Le m\u00e9tal est une feuille d\u2019or peu tendue, dont la brillance est mate.<\/p>\n

D\u00e9gradations<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif forme des craquelures dites de s\u00e9chage, en forme de gerce. Il peut former \u00e9galement des piqures de brunissement. La feuille pr\u00e9sente des usures de surface, qui laissent voir l\u2019adh\u00e9sif.<\/p>\n

Tissu<\/strong>. 2 taffetas, 1 sha<\/em>.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>. Les craquelures en forme de gerce, \u00e0 l\u00e8vres molles, sont caract\u00e9ristiques des adh\u00e9sifs \u00e0 l\u2019huile. L\u2019huile, lente \u00e0 s\u00e9cher, forme une pellicule qui reste molle sous la feuille d\u2019or. La diff\u00e9rence de duret\u00e9 entre les deux provoque des craquelures alors que l\u2019adh\u00e9sif n\u2019est pas encore sec, et les l\u00e8vres se d\u00e9forment au cours du s\u00e9chage. L\u2019emploi d\u2019un adh\u00e9sif \u00e0 l\u2019huile, \u00e0 faible tension de surface, a \u00e9galement pour effet de donner une brillance mate \u00e0 la feuille d\u2019or. Les piqures brunes peuvent mettre en \u00e9vidence des remont\u00e9es locales d\u2019huile \u00e0 la surface de l\u2019or, qui s\u2019oxydent et noircissent. Elles peuvent aussi \u00eatre simplement dues \u00e0 des impuret\u00e9s m\u00e9talliques (fer\u2026) pr\u00e9sentes dans la colle, et qui se sont oxyd\u00e9es au cours du temps.<\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 6B<\/span><\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motifs de pivoines en rinceaux \u00e0 la chinoise, feuille d’or sur soie violette, gaze ra<\/em>. Coll. particuli\u00e8re. \u00a9V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

Nombre<\/strong>. 1 objet.<\/p>\n

Description<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif est h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne, et pr\u00e9sente une couche mate, grise et terreuse, \u00e9paisse, surmont\u00e9e d\u2019une couche fine, orang\u00e9e et translucide. Sa tension de surface est faible et il tient fermement aux fibres. Le m\u00e9tal est une feuille d\u2019or dont la tension de surface est faible, et la brillance tr\u00e8s mate.<\/p>\n

D\u00e9gradations.<\/strong> L\u2019adh\u00e9sif pr\u00e9sente des craquelures en forme de gerce, dans tous les sens, et des usures qui laissent voir la couche grise.<\/p>\n

Tissu<\/strong>. L\u2019objet est imprim\u00e9 sur une ra \u00e0 l\u2019aspect moderne, dessinant un motif d\u2019alv\u00e9ole.<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>. En plus d\u2019une pellicule peut-\u00eatre huileuse, qui serait responsable des craquelures en forme de gerce, de la teinte orang\u00e9 sombre et de la brillance mate de l\u2019or, on distingue une couche plus \u00e9paisse d\u2019aspect sec et min\u00e9ral. On aurait pu m\u00e9langer un adh\u00e9sif type amidon et\/ou colle animale + charge min\u00e9rale, \u00e0 de l\u2019huile qui, en remontant \u00e0 la surface, aurait form\u00e9 une pellicule aujourd\u2019hui oxyd\u00e9e.<\/p>\n

 <\/p>\n

Groupe 6C<\/span><\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motifs de rinceaux v\u00e9g\u00e9taux, feuille d’or sur soie verte, gaze fa\u00e7onn\u00e9e kenmonsha<\/em>. Coll. particuli\u00e8re. \u00a9V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

Nombre<\/em>. Il ne compte qu\u2019un objet.<\/p>\n

Description<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif est sec, tendu, et blanch\u00e2tre, translucide. Il est appliqu\u00e9 en couche tr\u00e8s fine. Le m\u00e9tal est une feuille d\u2019or.<\/p>\n

D\u00e9gradations<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif pr\u00e9sente des craquelures en forme de gerce et des d\u00e9formations en tuile. La feuille d\u2019or est us\u00e9e et pr\u00e9sente de grandes lacunes. L\u2019adh\u00e9sif laisse des d\u00e9p\u00f4ts sur le textile dans les zones de lacune.<\/p>\n

Tissu<\/strong>. L\u2019\u00e9chantillon est fait sur monsha<\/em>, (gaze fa\u00e7onn\u00e9e sha<\/em>\/taffetas)<\/p>\n

Interpr\u00e9tation<\/strong>. L\u2019adh\u00e9sif pr\u00e9sente \u00e9galement des craquelures de s\u00e9chage mais garde un aspect plus sec que les \u00e9chantillons A et B. Son aspect d\u2019ensemble, ainsi que la teinte blanch\u00e2tre de l\u2019adh\u00e9sif, nous font fortement penser au surihaku<\/em>. Serait-on en face d\u2019une pi\u00e8ce de surihaku\u00a0<\/em>? Ou de surihaku<\/em> am\u00e9lior\u00e9 par une touche d\u2019huile siccative\u00a0?<\/p>\n

Style<\/strong>. Les trois groupes 6 sont domin\u00e9s par des motifs assez ronds, peu pr\u00e9cis, parfois de style moderne.<\/p>\n

 <\/p>\n

Esth\u00e9tique<\/strong><\/p>\n

Sur le plan de l\u2019esth\u00e9tique, malgr\u00e9 les petites dimensions des \u00e9chantillons, on arrive \u00e0 d\u00e9gager quelques cat\u00e9gories repr\u00e9sentatives, quant aux motifs mais surtout \u00e0 leur qualit\u00e9 d\u2019ex\u00e9cution.<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 les motifs de pivoines en rinceaux sur fond de svastikas sont nombreux, mais certaines pi\u00e8ces se distinguent par leur style raffin\u00e9,\u00a0 fourni, sophistiqu\u00e9. Ces \u00e9chantillons appartiennent tous au groupe 1A.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motifs de pivoines en rinceaux \u00e0 la chinoise, or sur soie brune ou violette, gaze ra<\/em>. Coll. particuli\u00e8re. \u00a9V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Deux \u00e9chantillons pr\u00e9sentent un motif de rinceaux fleuris tr\u00e8s fins, \u00e0 tiges ourl\u00e9es dans un style mani\u00e9r\u00e9, tr\u00e8s proche l\u2019un de l\u2019autre. Ils appartiennent tous deux au groupe 2.<\/p>\n

Puis d\u2019ex\u00e9cutions moins raffin\u00e9es\u00a0:<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Cinq \u00e9chantillons reprennent le motif de pivoines en rinceaux, mais de mani\u00e8re assez simplifi\u00e9e. Les pivoines pr\u00e9sentent de grands aplats dor\u00e9s et le dessin est peu d\u00e9taill\u00e9. Ces pi\u00e8ces seraient selon certains des exemples de \u00ab\u00a0Nara inkin<\/em>\u00a0\u00bb. Elles appartiennent \u00e0 des cat\u00e9gories techniques vari\u00e9es : 1C, 3, 5B et C, 6C.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motifs de rinceaux de pivoines \u00e0 la chinoise, poudre d’or sur soie violet et blanc, armure taffetas. Coll. Hajime Suzuki, Centre de recherches sur les textiles anciens Suzuki, Kyoto. \u00a9 V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Un style complexe de grands motifs sophistiqu\u00e9s occupant toute la surface, pr\u00e9sent sur deux \u00e9chantillons appartenant au groupe 5B (voir ill. plus haut dans le groupe 5B).<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Des motifs de tsukurido<\/em> assez simplifi\u00e9s, dont l\u2019ex\u00e9cution est assez grossi\u00e8re, pr\u00e9sents sur 5 \u00e9chantillons, regroup\u00e9s dans les groupes 4 et 5 A et C.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motifs de tsukurido<\/em> fleuris, poudre d’or sur soie lie de vin, gaze simple sha<\/em>. Coll. Hajime Suzuki, Centre de recherches sur les textiles anciens Suzuki, Kyoto. \u00a9 V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Des motifs vari\u00e9s dont l\u2019ex\u00e9cution est assez grossi\u00e8re, pr\u00e9sents sur environ 6 pi\u00e8ces, pr\u00e9sents dans les groupes 3, 4 et 5A.<\/p>\n

 <\/p>\n

Conclusions des observations<\/strong><\/p>\n

Les observations et les classements r\u00e9alis\u00e9s corroborent les donn\u00e9es historiques que nous exposons dans les articles de la cat\u00e9gorie \u00ab\u00a0Que sont les inkin<\/em>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

On observe en effet une cat\u00e9gorie pr\u00e9dominante (1A auquel on peut associer de pr\u00e8s certains \u00e9l\u00e9ments du 1B), constitu\u00e9e d\u2019objets au dessin raffin\u00e9, souvent, quand il est perceptible, dans le style de la Chine des Ming. Tous sont imprim\u00e9s sur des armures gazes, en majorit\u00e9 des ra<\/em>. Plus de la moiti\u00e9 des pi\u00e8ces sont de couleur violette. La forte tension de la feuille d\u2019or sugg\u00e8re qu\u2019\u00e0 l\u2019origine les motifs \u00e9taient tr\u00e8s brillants.<\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motif de pivoines en rinceaux \u00e0 la chinoise sur fond de r\u00e9seau de svastikas, feuille d’or sur soie violette, armure gaze. Coll. Hajime Suzuki, Centre de recherches sur les textiles anciens Suzuki, Kyoto. \u00a9 V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

Dans les registres de meibutsugire<\/em>, les inkin sont parfois consign\u00e9s sans plus de distinction dans la cat\u00e9gorie \u00ab\u00a0inkin\u00a0\u00bb, mais dans certains cas font l\u2019objet d\u2019un classement par cat\u00e9gories plus pr\u00e9cises \u00ab\u00a0ko-inkin<\/em>\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0ky\u00f4-inkin<\/em>\u00a0\u00bb \u2026 (plus de d\u00e9tails<\/span><\/a>). Si l\u2019on met en relation les cat\u00e9gories techniques observ\u00e9es ici, et certains de ces registres que nous avons pu consulter, la cat\u00e9gorie 1A rel\u00e8ve des \u00ab\u00a0ko-inkin<\/em>\u00a0\u00bb, les inkin anciens. Il faudrait donc penser qu\u2019il s\u2019agit d\u2019objets originaux, venus de Chine et dat\u00e9s de la dynastie Ming. La pr\u00e9dominance du violet \u00e9tait-elle d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente au moment de la production, ou est-elle due \u00e0 un go\u00fbt propre au collectionnisme japonais qui place le violet au sommet de la hi\u00e9rarchie des couleurs\u00a0?<\/p>\n

On entend souvent que les inkin originaux \u00e9taient exclusivement imprim\u00e9s sur gazes ou sur damas de serg\u00e9. Les objets 1A sont tous imprim\u00e9s sur gaze\u00a0; certaines pi\u00e8ces dont l\u2019adh\u00e9sif a un aspect tr\u00e8s proche des 1A ont \u00e9t\u00e9 class\u00e9es en 1B \u00e0 cause de leur faible relief et de la p\u00e9n\u00e9tration de l\u2019adh\u00e9sif dans le tissu. La perception du relief est cependant assez diff\u00e9rente selon la nature du tissu de fond : avec le m\u00eame adh\u00e9sif, on peut obtenir un effet de relief prononc\u00e9 sur une armure gaze, qui le sera beaucoup moins sur un damas.<\/p>\n

Le groupe 2 repr\u00e9senterait un autre type de techniques, par lesquelles les artisans auraient recherch\u00e9 plus de souplesse, et cr\u00e9\u00e9 des motifs moins en \u00e9paisseur. La brillance de ces pi\u00e8ces devait \u00eatre att\u00e9nu\u00e9e d\u00e8s l\u2019origine par l\u2019emploi pour beaucoup de d\u00e9bris plut\u00f4t que de feuilles enti\u00e8res.<\/p>\n

Les autres groupes pourraient-ils \u00eatre assimil\u00e9s \u00e0 des imitations tardives, d\u2019origine japonaise, r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 une \u00e9poque r\u00e9cente o\u00f9 la technique des inkin chinois \u00e9tait perdue et o\u00f9 le tissage des ra<\/em> avait d\u00e9clin\u00e9\u00a0?<\/p>\n

Si certaines pi\u00e8ces 1B sur damas de serg\u00e9 peuvent peut-\u00eatre \u00eatre assimil\u00e9es au groupe 1A, d\u2019autres se distinguent par des motifs de style japonais, aux lignes plus douces, moins pr\u00e9cises que les 1A, et par des tissus de fond tr\u00e8s vari\u00e9s, dont certains d\u2019aspect assez moderne (taffetas). Le groupe 1C quant \u00e0 lui regroupe des pi\u00e8ces qui, tout en reprenant certaines caract\u00e9ristiques techniques des pr\u00e9c\u00e9dentes, notamment l\u2019\u00e9paisseur et les craquelures de vieillissement, sont r\u00e9alis\u00e9es de mani\u00e8re assez grossi\u00e8re, aussi bien dans le trac\u00e9 du motif que dans la qualit\u00e9 de l\u2019adh\u00e9sif. On pourrait penser \u00e0 des imitations japonaises, plus ou moins r\u00e9centes, d\u2019objets chinois anciens. L\u2019artisan se serait alors concentr\u00e9 sur le rendu du relief, la couleur de l\u2019adh\u00e9sif, la pr\u00e9sence de craquelures, et les aurait exag\u00e9r\u00e9s. La nature des tissus de fond, des gazes simples, disponibles au Japon encore de nos jours pour des prix relativement abordables, et non des ra<\/em>, extr\u00eamement co\u00fbteuses et devenues rarissimes \u00e0 l\u2019\u00e9poque moderne, va \u00e9galement dans ce sens.<\/p>\n

Le groupe 4 est selon nous \u00e0 rapprocher des groupes 5A et 5C, tr\u00e8s proches par le style, les tissus de support et l\u2019emploi de paillettes de feuilles m\u00e9talliques (or ou m\u00e9langes dor\u00e9s). Dans un registre de meibutsugire<\/em> soigneusement annot\u00e9 que nous avons pu consulter, un fragment portant la d\u00e9nomination de ky\u00f4-inkin<\/em> (inkin de Kyoto) est techniquement assimilable aux pi\u00e8ces class\u00e9es ici 4.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motif non lisible, poudre de m\u00e9taux sur soie rose, armure taffetas. Groupe 4. Coll. Miho Museum. \u00a9 Miho Museum.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\"\"
Ky\u00f4-inkin<\/em> figurant dans un registre de meibutsugire<\/em>. Coll. Particuli\u00e8re. \u00a9 V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019emploi de paillettes peut avoir plusieurs raisons, par exemple utiliser les d\u00e9chets produits lors d\u2019une impression en feuilles (raison \u00e9conomique), ou att\u00e9nuer la brillance de l\u2019or (raison esth\u00e9tique) puisque plus les particules d\u2019or sont fines, plus celui-ci parait mat, \u00e0 moins d\u2019\u00eatre bruni. Le degr\u00e9 de brillance que les tissus pouvaient pr\u00e9senter au moment de leur cr\u00e9ation donne une indication importante sur leurs conditions de production, car il peut repr\u00e9senter le go\u00fbt de la client\u00e8le. Sur les pi\u00e8ces des groupes 1A\/1B, la feuille d\u2019or est continue et tr\u00e8s tendue, ce qui sugg\u00e8re qu\u2019\u00e0 l\u2019origine les motifs \u00e9taient tr\u00e8s brillants. Dans le Meiki hiroku<\/em> (la date de publication n\u2019est pas donn\u00e9e) cit\u00e9 par Uda, on lit au chapitre inkin que \u00ab\u00a0la couleur de l\u2019or doit \u00eatre dense, et qu\u2019il est n\u00e9cessaire qu\u2019il brille bien\u00a0\u00bb. Cet \u00e9tat est visible sur une pi\u00e8ce issue de la collection Maeda et aujourd\u2019hui conserv\u00e9e dans la collection Sait\u00f4, visible par le lien suivant.<\/p>\n

\"\"http:\/\/www.gion-saito.com\/kogire\/14-15\/16.html<\/a><\/p>\n

Le inkin a \u00e9t\u00e9 imprim\u00e9 sur un tissu armure taffetas que le catalogue dit teint\u00e9 au pigment. Aussi bien au niveau du tissu que de la couche d\u2019or, sa surface est extr\u00eamement lisse, lustr\u00e9e et la feuille pr\u00e9sente une brillance tr\u00e8s forte. En Chine comme au Japon, la technique du kinuta<\/em> consiste \u00e0 battre les tissus de soie non d\u00e9creus\u00e9e, sur une pierre avec un maillet pendant des dizaines d\u2019heures\u00a0; l\u2019op\u00e9ration permet de briser la couche de gr\u00e8s qui rigidifie les fibres, d\u2019assouplir le tissu, d\u2019en aplatir les fils et de lui donner ainsi un aspect lustr\u00e9. L\u2019observation du inkin de la collection Saito nous a donn\u00e9 l\u2019impression que le tissu avait subi ce type de traitement. La brillance de l\u2019or, pos\u00e9 sur une surface lisse et brillante, en est accrue\u00a0; il est \u00e9galement possible que la feuille d\u2019or, pos\u00e9e sur un adh\u00e9sif \u00e9pais dans lequel on a introduit une charge min\u00e9rale, soit ensuite lustr\u00e9e \u00e0 la pierre d\u2019agate ou \u00e0 l\u2019\u00e9mail, comme on le pratique dans d\u2019autres domaines de la dorure.<\/p>\n

De nos jours dans l\u2019univers du montage des \u0153uvres graphiques, les restaurateurs recherchent au contraire des tissus dont la brillance de l\u2019or est \u00e9teinte par la patine du temps. Afin d\u2019obtenir une brillance mate d\u00e8s l\u2019origine, on peut employer du d\u00e9bris ou de la poudre d\u2019or, un adh\u00e9sif \u00e0 la surface l\u00e9g\u00e8rement granuleuse, ou dont la tension de surface est faible, par exemple un adh\u00e9sif \u00e0 l\u2019huile.<\/p>\n

Les groupes 5 et 6 pourraient relever de la m\u00eame probl\u00e9matique, puisque par l\u2019emploi d\u2019un adh\u00e9sif gras, l\u2019artisan obtient une feuille d\u2019or matifi\u00e9e et qui plus est, une dorure r\u00e9sistante \u00e0 l\u2019eau.<\/p>\n

Ces deux exigences sont celles des monteurs d\u2019\u0153uvres graphiques. Lors du montage d\u2019une \u0153uvre ancienne, l\u2019artisan va rechercher un tissu dont l\u2019esth\u00e9tique ne rentrera pas en conflit avec l\u2019\u0153uvre, et restera visuellement en-de\u00e7\u00e0 d\u2019elle. Eventuellement, il recherchera m\u00eame un tissu ancien. Il est donc naturel que des tissus inkin fabriqu\u00e9s par ou pour des monteurs d\u2019\u0153uvres graphiques japonais aient eu d\u00e8s le moment de leur fabrication un aspect mat, patin\u00e9, us\u00e9.<\/p>\n

Un \u00e9chantillon du groupe 5 C illustre ce propos. Le motif, un tsukurido<\/em> floral au dessin peu minutieux, est imprim\u00e9 sur une gaze ro<\/em> aux larges jours. L\u2019\u00e9chantillon a \u00e9t\u00e9 doubl\u00e9 de papier pour servir \u00e0 un montage, dont il avait \u00e9t\u00e9 d\u00e9tach\u00e9 depuis. L\u2019adh\u00e9sif, \u00e0 l\u2019aspect souple, s\u2019est adapt\u00e9 aux reliefs du tissage et, dans les jours de la gaze, semble pos\u00e9 sur le papier de doublage. Sur les autres \u00e9chantillons, l\u2019adh\u00e9sif forme g\u00e9n\u00e9ralement une couche lisse qui surmonte les fibres et, dans les jours, soit s\u2019est d\u00e9t\u00e9rior\u00e9 et a form\u00e9 des lacunes, soit prend place en surface au-dessus du jour, mais jamais \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur celui-ci. Selon nous l\u2019\u00e9chantillon en question a donc \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 une fois le tissu doubl\u00e9.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"
Inkin \u00e0 motif de tsukurido<\/em>, or sur fond de soie bleue, armure gaze simple sha<\/em>. Groupe 5B. Coll. particuli\u00e8re, \u00a9 V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

Doubler un tissu avant de l\u2019imprimer pr\u00e9sente plusieurs avantages\u00a0: stabiliser le tissu pendant l\u2019impression, cr\u00e9er un support plan et sans trou, \u00e9viter de devoir humidifier pour le doubler le tissu fraichement imprim\u00e9 et risquer de d\u00e9grader la dorure. En outre, comme nous l\u2019avons not\u00e9 dans un pr\u00e9c\u00e9dent article<\/a>, il semblerait qu\u2019\u00e0 l\u2019origine, les inkin anciens n\u2019aient pas \u00e9t\u00e9 employ\u00e9s pour le montage, une utilisation propre au Japon.<\/p>\n

Deux caract\u00e9ristiques remarquables sur cinq \u00e9chantillons permettent en outre de faire le lien entre les groupes 1C, 3, 4, 5, 6, en les identifiant \u00e0 des productions tardives et japonaises. D\u2019une part l\u2019emploi de tissages vari\u00e9s et accessibles encore de nos jours (taffetas, gazes simples ou ro<\/em>, serg\u00e9s). D\u2019autre part un style tr\u00e8s identifiable, compos\u00e9 de grands rinceaux de pivoines simplifi\u00e9s, faites de grands aplats, et sans fond d\u2019or ( i.e. de losanges ou de svastikas), que l\u2019on retrouve sur des pi\u00e8ces des groupes 1C, 4, 5 B et C, 6C.<\/p>\n

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Inkin \u00e0 motifs v\u00e9g\u00e9taux, or sur fond de soie vert bleu, taffetas. Groupe 5B. Coll. particuli\u00e8re. \u00a9 V. Blaise<\/figcaption><\/figure>\n

Malgr\u00e9 les grandes tendances que nous avons r\u00e9ussi \u00e0 identifier, des variations de techniques et d\u2019effets existent sur presque chaque \u00e9chantillon, ce qui souligne l\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des pratiques. Seul le groupe 1A est \u00e9tonnamment homog\u00e8ne.<\/p>\n

Le Omu-i<\/a><\/span>, ici compt\u00e9 dans le groupe 3 en raison de l\u2019apparence de l\u2019adh\u00e9sif, n\u2019a cependant aucun point commun esth\u00e9tique avec les autres pi\u00e8ces du m\u00eame groupe. La finesse de la poudre d\u2019or employ\u00e9e sur le Omu-i, tr\u00e8s diff\u00e9rente des paillettes ou des feuilles appliqu\u00e9es sur les autres pi\u00e8ces, et la technique d\u2019application de l\u2019adh\u00e9sif au pinceau, en font une \u0153uvre \u00e0 part.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les inkin v\u00e9ritables ne sont pas seulement recherch\u00e9s par les monteurs parce qu\u2019ils sont anciens, mais aussi et surtout pour leur aspect, qui diff\u00e8re de celui des techniques de dorure plus r\u00e9centes, du surihaku, duLire la suite…<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":289,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[19,13],"tags":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/inkin-project.com\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/bandeau-1.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/237"}],"collection":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=237"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/237\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":717,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/237\/revisions\/717"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/289"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=237"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=237"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/inkin-project.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=237"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}